A4：副刊
主 角赵增倩
偶有时刻，抛却快节奏生活频率下滋生的喧嚣浮泛的思绪，便想阴郁笼罩后雨打芭蕉般来个自然而然的思维的浓缩。哪怕是记录下几个轻悄的片段吧，也是很满足的。
但总是被一些懒惰的因子给阻拦着，还好还能尽力地去拜读。以至于，拿着书吧，正在沉迷的时刻，不知不觉走过原本的驻足点，在毫无觉察的思维缝隙里，毅然而然地前进，以至于错过，还差点与刷漆的白墙来个罗曼蒂克的亲吻。无妨是额头打包的蹩脚的亲吻。兴许在旁人眼里还是有什么正事的大义凛然地走过，好比赴死的悲壮，在心里还奏着轻快正义的歌谣。一曲滑稽的小曲儿终了，却是恍然大悟地奔回，悻悻然耷拉着脑袋，也许只是思想着这般的狼狈，权当他人未曾发掘的“惊喜”，匆匆坐下。 似乎回到原位，就可当这可爱的一切从未产生发酵过。但事后回想，嘴角不免荡漾起一份偷偷的笑意。
这一份沉溺也很美好，在我读完《主角》之后。一代秦腔大师，终其一生都被人标榜着“傻”的名号，仿佛旧社会里高贵的封赏。而我这样，是不是也有几分傻的韵味在其中了呢？痴和傻，本是艺术的最高境界。恰似焚膏油以继晷，恒兀兀以穷年。如忆青娥，历经百态苦，譬如环境逼仄、旁人冷眼，在勾心斗角里煎熬、他人嗔痴爱恨里挣扎，但却始终如一：难抛却浮名美誉，无关曲意逢迎，只将一颗痴心，全然融进“唱念做打”的重复练习。年少被冠污名遭排挤，中年遇人不淑，外界的污浊、内心的纯净，意外地促成她成千上万次卧鱼和吹火，循着笨方法死守信念的阵地。不计可数的隐忍与坚毅、苦难的打磨，终于让她不朽。甚至胡三元，一辈子都在鼓槌与鼓之间存活，消停下来就是要命，所以他鼓捣着也喧闹了一生。一个铁骨铮铮的“硬汉”形象，很有海明威的风格。这是一个很“轴”的人，怼对手从不在背地里，认定的绝不更改，任凭外界诋毁，所以很牛气、很有个性。敲得实在有力量，往往承担着救场的作用，有本事，也有脾气，从不服输，即使最终灰头土脸，骨子里的坚毅也毫不褪色。傻吗，我觉得并不。秦娥是千里马，而剧作人好比伯乐。知音难觅，剧作人为演员写戏，一生一两场，每场都惊心动魄、呕心沥血。他们都是同一类人，为自己所热爱的付出一切并且坚持着闪闪发光的人。千里马是珍稀宝藏，而伯乐往往可以锦上添花。人物是大师，导演这一场场剧幕的作者更是大师。作者的语言功底更是深厚，文白相间、气势混成，让我得以从自苍凉中感受伟岸，自苦难中看到期待。主角伴随剧终、幕落，终究食得凄凉的恶果。好在总有崭新的更生、 鲜活而汩汩而出的生命力。—前一代人的谢幕，总是为后一代人的出场。我们的传统才得以流传为经典，美好才能一直被供奉与精心雕刻。总有活水的新源流，这便是最好的成全。于是秦腔后继有人。在那篇文章里面我们自己也在被人描写着，不止剧中，书里，我们身边，何处不是舞台。
每个人身边，主角和配角，总是打着镁光灯，高光或低沉地出场。镜头聚焦时惹人眼红，手捧花的芬芳引人流连，主角的风光我们会仰望；冷落时彷徨，黑暗中迷茫，配角的努力我们不曾关注到。但围绕主角的那些残忍撕扯、争夺捧杀，配角的平凡自在、悠然自得谁又能看到，角色总不是艺术中独有的生命映像。我们每个人都在不由自主扮演者、时时更迭着。我们都是自己生命的主角，但我们永远无法主宰自己的命运，生命中那么多的遗憾与期盼，并不能尽力补全或实现。
而“古人不见今时月，今月曾经照古人”，离合悲欢如此凄凉，又如此美好，恰如文学、戏剧要探索的吊诡与无常，古往今来皆深刻。作者作品的用意，不在于前台的璀璨展览，而在于心系幕后的人物焦苦。不论是《装台》，还是《主角》，作者悲天悯人的入世情怀，总是迷雾里的一盏指引明灯，救济苍生，以文字，以人文关怀，来触动读者的心灵。这很温暖，也很伟大。因为人老了，书还年轻。一代代人，总能无数次受到前人的精神感召，砥砺前行。一个人。一个个人。再勇敢地扬帆，再热烈地狂奔。